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寧波經典舞臺美術概念

來源: 發布時間:2021-10-26

戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置和提示,展現主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘,它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時無刻都能預感到悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中,舞臺美術為突出的體現是一面破碎的面具,它同樣具有一種提示主體的作用,這部戲的主題是國家利益與個人理想的破碎,但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術形式,進而展現了這個時代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現都有一個共同的特點,那就是對主體的揭示,并且能夠與戲劇本身相互聯系和融合,為觀眾展現了一場更加完整并富有內涵的戲劇表演。這類戲劇美術形式擔負著表現戲劇主體思想的作用。 當舞臺美術變身表演設計,究竟改變了什么?寧波經典舞臺美術概念

此時舞臺還沒用布景,主要靠演員的表演,從表演中產生景。但卻十分重視服裝和頭飾,人物穿戴不斷創新,戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾,并嚴格遵循"寧穿破,不穿錯"的戲曲服裝穿戴規制,保持戲曲的特點。"五四"運動以后,話劇開始在中國興起,潮劇除上演傳統古裝戲外,漸漸汲取話劇的劇材及演出模式,上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后,將電影改編為潮劇的《姐妹花》、《人道》等一批時裝文明戲,演出形式較為自由,舞臺裝置也開始追求時代感,-廢以前的繡幕臺面,代之以布畫幕景。 南通三維舞臺美術聯系電話大型文藝晚會的舞臺設計也稱為綜藝舞臺美術設計。

舞臺美術除形象地表現一定的物質環境和社會環境外,更主要的是創造相應的氣氛和情調。這樣才能充分地發揮舞臺美術的作用,達到以藝術形象感動觀眾的目的。視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯想融會在一起,就會形成氣氛。舞臺上的劇中人物的思想感情一旦和舞臺氣氛相感應,氣氛就成為演員與觀眾的共同享有的精神因素和藝術信息的載體。體裁風格影響著舞美設計構思和造型的形式處理。不同體裁的戲,可以有不同的布景風格。風格也是時代的一面鏡子,漢代簡樸素雅的造型風格不同于清代絢麗繁瑣的造型風格,初唐活潑向上的造型風格也不同于盛唐豐滿華麗的造型風格。形象往往具有雙重屬性:一是自然屬性,二是藝術主體向對象投射自己的情感感受、愿望、理想,"使本來只有物理的東西也顯得有人情"(朱光潛《談美書簡》)。

舞臺美術兼有時間藝術和空間藝術的性質,是四維時空交錯的藝術,具有很強的技術性和對物質條件的依賴性。它在藝術創作上屬二度創造,具有從屬(演員表演)的性質。人物造型是舞臺美術中早期使用的部分。舞臺演出中只要有演員出現,就會有人物造型問題。演員的化妝是為了模仿、再現、美化或裝扮劇中角色(人、鬼、神以及動物等)。古希臘演員戴面具演戲。那時的悲劇演出多用樸素、莊嚴的程式化服裝,后一直沿用百年不變。古希臘喜劇則用更為夸張和怪誕的面具與服裝。服裝主要用于塑造人物,由簡單裝扮發展為技術復雜、方法多樣的人物造型專業。 歷代的舞臺美術家為組織戲劇動作空間提供了多種手法。

現代京劇《駱駝祥子》的舞臺底幕是一整面厚重厚黑的傾斜的城墻,它給觀眾一種喘不過氣的藝術沖擊力。在這片傾斜的天地里,既有元代戲曲壁畫與梅蘭芳的一套門簾臺帳的傳統基本元素和形制,又運用了現**實繪畫手法,在舞臺美術的圖案裝飾上大膽的運用了厚重的城墻、斜置的獅子及流動的線條,更符合當代美學的原則和受眾審美的需求。舞臺美術多種元素的組合與運用,繼承傳統和開拓現代的結合,它帶給了觀眾的是一個全新的藝術享受。 時裝劇目的演出,是對傳統的演出形式的一次沖擊,推動了舞臺美術的變化。鎮江室內舞臺美術設計

舞臺美術隨著演出內容(劇目)、演出條件(舞臺)的變化而變化。寧波經典舞臺美術概念

時裝戲的服裝出現穿西裝、長衫、馬褂、旗袍一類現代服裝和人物造型。時裝劇目的演出,是對傳統的演出形式的一次沖擊,推動了舞臺美術的變化。之后,接踵而來的是一些戲班排演《火燒紅蓮寺》等劍俠神怪的長連戲,大搞機關布景,舞臺上出現水景、火景等"活景",以追求票房價值。"活景"由于與寫意性的戲曲風格不協調和成本高、裝置困難等原因,未能持續和發展。潮劇上演時裝戲,經歷二、二十年不衰。這段時期的舞臺裝置以繪畫為主,仍掛繡花"太平圈"和繡花門簾。不論演傳統戲或時裝戲,都在臺垂掛整幅式繪畫的布景,分別宮殿、公堂、閨閣、廟寺或現代的富戶、窮家、街道等景象,通過繪畫以表現立體結構。并按劇中環境的變化而更換布景。這類布景,過分寫實,局限性大,但也能滿足當時觀眾對舞臺布景的欣賞要求。 寧波經典舞臺美術概念

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