舞臺美術隨著演出內容(劇目)、演出條件(舞臺)的變化而變化。清光緒末葉,是潮劇一個繁盛的年代,當時有潮劇200余班,不僅活動于各地臨時搭起的戲臺,或泥土建筑的廟臺,并開始進入市鎮的營業性戲園。臺面也逐漸擴大,戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質條件促進了舞臺裝置形式的變革。在本世紀20年代,潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺裝置,初時與京劇的"守舊"相似,后來發展成為三門四柱式的傳統繡棚面。金碧堂皇的繡帳幕,"顧繡"特色的戲服,以及桌圍、椅帔、床帳等裝飾砌末,都以繡為主,把潮州刺繡工藝特點表現于舞臺,渾然一體,很具地方特色。舞臺美術的三個小秘方,你必須知道!湖州戲劇舞臺美術布置
戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置和提示,展現主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘,它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時無刻都能預感到悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中,舞臺美術為突出的體現是一面破碎的面具,它同樣具有一種提示主體的作用,這部戲的主題是國家利益與個人理想的破碎,但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術形式,進而展現了這個時代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現都有一個共同的特點,那就是對主體的揭示,并且能夠與戲劇本身相互聯系和融合,為觀眾展現了一場更加完整并富有內涵的戲劇表演。這類戲劇美術形式擔負著表現戲劇主體思想的作用。 湖州戲劇舞臺美術布置思想內涵須融會于、貫串于舞臺美術的多項功能之中,而不是游離于藝術整體之外。
演出藝術的比較高境界是演出的完整性和和諧的統一性。要完成這個要求,導演和舞臺美術的合作是重中之重。他們之間的合作應該是相互尊重,相互補充,相輔相成的,和諧統一的。因為演出樣式和演出風格的決定和體現,舞臺美術是首當其沖的。這個道理,導演們和舞臺美術設計家們都是非常清楚的。但在實際創作中,并不是所有的合作都能如此做到和諧。為了達到這種境界的合作,導演藝術是創造演出的藝術。導演的職能是劇本的解釋者、演出的組織者、演員表演的一面鏡子。所謂演出的組織者,就是對演出各門綜合藝術的組織和統籌。其中,舞臺美術是很重要的,不可或缺的一個方面。
現代京劇《駱駝祥子》繪景的色彩運用,從深層次觀察也盡顯出了中國繪畫的韻律,舞臺上沒有豐富的色彩,以黑灰色為主調的筆觸卻表現出強烈的對比,給劇情注入了歷史的凝重和滄桑感。色彩的冷暖、光線、結構、等,尋找著人的精神,生命的渴望,人性的秘密。舞臺色調服從劇情的二度藝術創作,虛實相生、隱喻象征的藝術手法給觀眾提供了更有力度和深度的審美。中國戲曲多年完善起來的藝術美學特征,不受任何條件與觀念的制約,在現代京劇《駱駝祥子》的舞臺美術上表現的尤為突出,它具有的適應性和自由的演出體制。中國戲曲藝術在漫長的發展過程中,走的是不斷延續傳統,又創新與現代藝術的追求。 展望舞臺美術高等教育與“新文科”。
舞臺美術的功能是歷史發展的產物和結果。早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間,它主要是在演出中發揮“實用”性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善,藝術造型手段逐漸增多,它的藝術作用也逐漸加強,藝術創作的價值和品位也愈來愈高,遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機成分。在現代的戲劇演出中,舞臺美術成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。 人物造型是舞臺美術中很早使用的部分。鎮江舞臺美術哪家好
舞臺美術設計的創新與發展。湖州戲劇舞臺美術布置
在傳統的廣告經營日漸下滑、傳媒、廣電的傳統贏利模式面臨大面積塌方的現實情況下,一些廣電媒體在主業之外的產業,尤其是圍繞廣電運營衍生的文化產業,是如何蓬勃發展的呢?新技術影響下,人人都可以成為信息內容的生產者和傳播者,曾經非常清晰的傳媒業邊界變得模糊,新聞、傳媒與文娛的結合日益緊密。有限責任公司(自然)企業擴大規模、優化產業生態布局、完善產業鏈建設,實力不斷增長,寡頭壟斷趨勢日趨明顯。多種力量都在進入傳媒業,甚至帶來結構性振蕩,其結是整個傳媒產業版圖的重構。移動互聯時代,組織文化藝術交流;文藝創作;文藝演出;文化創意服務;影視策劃;影視演出;影視編劇;公共關系服務;影視制作服務;廣播影視服務,設計服務,知識產權服務;會議、展覽展示服務;影視服裝、道具、器材租賃服務等。通過自建平臺或借用已有平臺拓展新媒體傳播。在此過程中,媒體起到了良好的帶領作用,但目前的廣電傳媒發展仍面臨一些內在問題和外部沖擊。設計服務已成為傳媒產業中的支柱行業,網絡視頻、手游、數字音樂與數字閱讀是增長潛力極大的細分市場。內容付費、粉絲經濟、數據跨境貿易或將成為傳媒業新的經濟增長點。湖州戲劇舞臺美術布置
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