藝術思維是藝術創(chuàng)作的指導，舞美設計的現代化，首先取決于藝術思維的現代化。而藝術思維的現代化，又集中體現在其思維的廣度、深度、高度的三個維度上面。思維的廣度。21世紀是一個多元化的時代，因此舞美設計的藝術思維，也必須充分具有多元化的時代特點。一方面，是各種思維形式的多元化，即把社會思維、靈感思維、形象思維、抽象思維集于一身，一改過去只強調靈感思維與形象思維，而排斥社會思維與抽象思維的舊的思維模式，而使社會思維與靈感思維、形象思維與抽象思維水RU交融，密切結合，形成一個大思維的復合體。 微雕場景藝術,你還敢相信大片里的世界嗎？南京微型場景藝術展覽

明度相近顏色或者鄰近色相搭配時背景色的可見度要較低，如主體色調為黃色，而背景色為白色或者黃綠色；反之，不同原色或者反差較大色彩之間的搭配會明顯提高背景色的可見度，如主體色調為紅色而背景色為白色或者金色等。總之，在進行布景選色時應仔細推敲主體色與背景色之間的關系，使其更好的服務于布景和表演主題。舞臺表演過程中的服裝有“演員第二皮膚”之稱，其色彩的設計與運用同樣影響到舞臺表演的效果，具體來說其更多的影響舞臺表演過程中人物形象的塑造。舞臺表演中演員的服裝，主要涉及演員的穿戴衣著及配飾，是相應舞臺表演主題人物性格、精神等的‘重要外部表現。對于舞臺空間中演員服裝色彩的設計與運用，設計者應該以著力渲染演出氣氛為原則，相關色彩的設計與運用既要體現劇本、表演所需及所要表達的時空感，也要體現相關人物的性格、愛好和修養(yǎng)等特質。在進行演員服裝的色彩設計時，設計師首先要考慮的應該是劇本的情感基調和所要表達的主題思想，重點協(xié)調好劇本主題、內涵與人物服裝色彩之間的關系；如：風格相對輕松歡愉的劇本內容、主題，在演員服裝顏色的設計與運用上要注意體現跳動、活潑特點，以綠色、黃色、紅色等顏色比較適合。杭州VR場景藝術展覽場景藝術作為一種特殊的藝術類型已經從封建時代和資產階級社會的形成中分離出來。

根據一些實際情況提供的一組關于燈光和音響的搭建方案：專業(yè)音頻器材：調音臺功放音箱線陣列均衡器效果器分頻器壓限器筆記本CD機MD機DVD機有線話筒無線話筒對講機無線胸麥話筒支架等設備，視頻設備:投影機投影幕投影升降架等離子電視墻LED屏，舞臺燈光：電腦燈筒燈AC燈成像燈數字燈控電腦燈控臺調光臺效果燈激光燈面光燈頻閃燈三基色柔光燈追光燈聚光燈電腦掃描燈電腦換色燈電腦散光燈圖案燈舞臺天、地排燈數字硅箱流動燈架TRUSS架。

大幕的顏色和面料可直接影響觀眾的視覺，要求莊重而典雅。本方案大幕采用紫紅色麻絨帶本色襯里做面料，通過三折一的藝術制作，給觀眾以強烈的立體感。大幕是舞臺的門戶，也是舞臺上主要幕布;主要用于演出開始和結束的啟閉，有時也用作場幕使用。類型有啟閉式、升降式、串簾式、均勻式等。前沿橫簾幕：前沿橫簾幕是大幕前上臺口上的橫幕，用作舞臺上沿，擋住觀眾對舞臺前沿上空的視線柱，起裝飾美化舞臺的作用。前沿橫簾幕與大幕形成配套，因而襯托了大幕，前沿橫簾幕也稱會標幕，可要根據不同的會議、演出，自如更換標語。 一些經典的場景藝術，不只是一種輔助陳列手段，也成為了一種長久性藏品。

戲曲表演中，人物角色的認定依據也是臉譜，例如，生行扮演的是男性角色，老生多為帝王或儒弱的中老年男子；小生特指青年才俊；武生主要扮演軍營武將或綠林好漢；紅生專指妝容為紅色臉譜的老生；娃娃生顧名思義為兒童角色。景物造型則是指戲曲表演情境的背景布置，包括布景圖案、舞臺道具、桌椅擺放和空間分割等，這就是行當中常說的“砌末”。“一桌二椅”是傳統(tǒng)戲曲舞美的代名詞，輔助戲曲表演一直延續(xù)到20世紀初期，觀眾需要從演員的表演中聯(lián)想情境，情景交融、人景合一。 會說話的歷史——對話＂展館中的場景藝術＂。泰州CG場景藝術復原

要明晰場景藝術的手段和方式及其效果。南京微型場景藝術展覽

簡單的介紹一些燈具的性能，以供燈具配置時勢選擇。聚光燈--在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的，這種燈具可以調節(jié)光斑大小，出來的樂束比較集中，旁邊漫射的光線比較小，功率有0.5W至5KW多種，焦距有長、中、短之分，視射距的遠近按需要來加以選用。羅紋燈--或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈。在舞臺方面為了區(qū)別上述的平凸聚光燈散而柔和，因此用起來漫射區(qū)域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋，其特點就是光區(qū)面積大，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近，功率有1KW、2KW等多種。 南京微型場景藝術展覽

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