傳統上，指板采用的是烏木，在巴洛克時期也曾經采用更軟的木材膠上烏木。由于生態的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對于整把樂器的的振動也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強烈振動，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當安裝一個新的指板時，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個很好的做法就是，留心觀察指板振動時的音調。在演奏時提琴時，通過手指按壓琴弦，改變琴弦振動部分的長度，從而產生各種樂音。寶安區維靈牌提琴腮托墊

小提琴由30多個零件組成。其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用云杉制作，質地較軟；背板和側板用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。

1、看就是看材料，看工藝。材料是提琴的本體構成，它將決定提琴的生命質量。一個棒的制琴師，往往把材料的選擇作為頭等大事慎之又慎，然后才有可能進入嘔心瀝血精心制作的程序。2、量就是用工具測量一下提琴制作是否符合標準。提琴常見部位的尺寸，應該符合國際上通行的標準。3、比就是拿一把令自己滿意的好琴，去和新琴做一下比較，直觀的優缺點就會一目了然。4、敲就是用手指關節外側，輕輕敲擊提琴的各個部位，以判斷新琴的聲音品質。 羅湖區4/4維靈提琴髙級班培訓大提琴如何拉的有美感?

縱橫原則。所謂縱;就是伸展，緊縮指法，伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦，或按指在四根弦間平移。橫的要求在于，左肘的舵式動作。練就橫向準確不偏移，按指弦間能自如。力量級別原則。這一點能說明放松，具有可操作性，屢試不爽。左手各部分在各自動作中只有按弦指是力量級的。其余大拇指，食指根，腕，掌應該明顯感覺在力量上是低級別的。我們應當明顯的感覺到按弦指肉墊力量遠遠大于手的其他部位。這一原則運用到右手，就是弓弦馬尾與弦的接觸點是力量級的，其他部位決不可超越。

安東尼奧·斯特拉迪瓦里制作的小提琴，音孔體斜度與面板的等高線基本平行，從側面觀察音孔與側板的弧形相平行。這樣安排使中間的振動區域排除了各種不利因素，所以在制作等高線時也要顧及音孔的位置。為使音孔體的形狀美觀，音孔各處的寬度要相互協調，并保持弧形的曲線流暢。與珠的連接也要做到珠聯璧合，故翅的直邊與珠連接處的尖角略微修圓些，而在端頭圓弧處保持為尖角。一些制作者在翅的直邊尖角和端頭圓弧與珠相連接的地方，各延伸一段過渡的弧線，使珠的形狀變成橢圓形或一滴水珠狀。音孔體的寬度要恰當，過窄不僅安裝音柱困難，琴聲也會軟弱無力而且發悶。音孔偏大雖然聲音洪亮，但發澀刺耳音色不優美。傳統提琴的琴頭由弦軸﹑弦軸箱﹑弦枕、紙板與琴頭本體所組成。

1、樂器使用后及時用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應擦去。小提琴的親身上不能積存塵土，保持清潔，漆面要呈光亮。2、樂器應當放置在遠離熱源和潮濕的位置。氣候潮濕，應適當將琴弦放松。提琴久存于潮濕處，會出現弦軸擰不動的現象，遇此情況不可硬擰，等收縮后在擰。3、若是較長時間不用，可以將四根弦平均調低一個標準音，對琴是有益的。4、時常檢查琴馬的姿勢，是否正立在橋線上微微后仰，及時糾正。5、琴入盒內要上扣。取提琴時要手握琴頸，不可手拿琴板。6、琴弓用過后一定要把弓毛放松否則長時間的緊繃很快就會使弓子喪失彈力。7、弓子上松香時，弓毛在松香上來回三四下就足夠了，擦過松香還拉不動琴弦的工貿可能有兩個問題。深圳提琴哪家好，維修的？寶安區維靈牌提琴腮托墊

刨板是制琴里至關重要的一步，決定了提琴的弧度，直接影響著提琴的聲音。寶安區維靈牌提琴腮托墊

兩上珠內側弧之間的間距基本上確定了馬腳的寬度，以及音孔之間面板的面積。但若把琴馬往音孔下端移動，即使音孔的位置是正確的，因為音孔下部有些向外偏斜，琴馬所在處的面積變大，也會使振動局限于音孔的中間區域，從而減弱了振動的橫向傳播和對背板的推動力，使琴聲淺薄虛弱、高音區發抖、低音區平淡，演奏時琴的反應不靈敏。但琴馬的位置往上移，對音色的影響較小。兩個音孔之間的距離過寬，增加了中間區域的面積，無力的振動會使面板的叩擊聲變模糊。當然小提琴的音色也必然模糊不清。但距離過窄使中間區域的面積減小，同樣會減弱振動，而且使面板的叩擊聲偏高，必然要減薄面板的厚度才使面板能更好地自由振動，以及達到需要的叩擊聲。薄的面板雖然聲音較響，但不豐滿、音色發噪不清晰。寶安區維靈牌提琴腮托墊

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