尾枕可以防止弦尾繩扎入琴腹柔軟的木材橫切面，但它高出琴腹的高度能改變琴弦對于琴馬的角度。有時尾枕只伸入琴腹板材厚度的一半，有時則與端部木塊齊平，有時卻要嵌入下部側板。這只是不同制作風格的特質，并非真正出于實際考慮的結果。尾枕在其凹口內不能太緊。琴腹會隨著時間慢慢收縮，而尾枕就很容易變緊，因為尾枕并不收縮，因而會引起琴腹垂直于尾枕端部的令人討厭的裂紋。一旦尾枕過緊，制琴師必須將其取下，并削短。 規格有1/16，1/8，1/4，2/4，3/4，4/4。新買來的琴馬兩個腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應用。福田區3/4維靈提琴腮托墊

一般來講，一把琴可以被五至六代職業演奏家使用，這之后木材老化造成琴板強度降低，薄薄的琴板無法抵抗來自琴弦的壓力，結構的變形直接影響到發音，這把琴就不能再用了。提琴是貴重物品，人們拿起它時自然會謹慎，一般不會從手上滑到地上，琴卻容易被人坐壞，靠壞。交談時順手把琴放在身邊的椅子上，沙發里或床上，這樣的事恐怕每個人都曾做過。演奏間歇會把琴掛在譜臺上，這些都是隱患。要避免提琴經受大幅度的溫度變化，遠離陽光，熱源更要避免琴經受大幅度的濕度變化，遠離暖氣片，加濕器。帶琴坐飛機旅行要把琴帶入坐艙，盡量不放在行李艙中，因為行李艙靠近飛機的動力系統，溫度高，很可能把琴烤開膠。佛山維靈牌提琴教學視頻勿將提琴置于潮濕,火熱之處。

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的（如圖所示）。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。規格有1/16，1/8，1/4，2/4，3/4，4/4。

總之，則說明弦軸與軸孔的吻合度有問題。這時就應該將琴交給專業人員重新校正。一般來講，只要原本的軸孔不是太大，就算更換一套弦軸，或重新調整弦軸、軸孔的錐度都不是什么復雜的大問題。如果弦軸、軸孔的錐度不對，或原來的軸孔已經偏大，那就要對軸孔進行填洞重新開孔。這樣的修理就較費時費事，修理費自然也可能貴一些。因此要注意，新琴的弦軸以不是太粗為宜，另一值得注意的是：四個弦軸互相之間的角度要準確(特別是大提琴)。四根弦之間應有適當的空間而不會互相碰線摩擦。再者，琴頭的弦軸箱(匣)底部也要有足夠的空間不會使琴弦擠壓在一起。如有以上兩種情況，都會造成琴弦的過早磨損與斷弦。在上弦的時候，每條弦的幾圈應該靠近弦槽的側壁。提琴的損壞與修理找維靈。

在琴碼高度不變的情況下，琴頸角度高，指板便太接近琴弦，演奏時就會發出不應有的雜音。如琴頸角度太低，指板遠離琴弦，造成按弦及演奏的困難。如琴碼的高度是正確的，而又有上述情況出現．便需要做升高或降低指板的工序，升高指板的工作較易，可在琴頸縫或琴頸與指板間墊木，而降低指板的方法較難，如琴頸或指板的厚度足夠，則刨低一點是容易的方法．否則便要把琴頸重新安插．在重新安插了琴頸之后，要留意讓琴頸的平面角度略帶一些傾斜。小提琴的琴頸應該是左面略低于右面，而大提琴則正好相反。1/4 維靈金橋獎練習琴 3/4 維靈金橋獎髙級練習琴。南山區4/4維靈提琴教學視頻

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