在之后100多年的發展歷程中，經過了一個又一個發展階段，紀錄片承載了不同的歷史使命。本文所要探討的紀錄片與專題片的邊界問題，是以我國當前的融媒體環境和電視臺架構為背景的，所以就從我國紀錄片起源談起。我國的紀錄片興起于20世紀初，在戰火紛飛的年代，我國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能：記錄***事實、呼吁救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣。新中國成立后，紀錄片又擔負起歌頌建設成就、弘揚模范人物事跡的重任；20世紀80年代之后，電視媒介迅速崛起，為大型紀錄片的傳播提供了媒介支撐，歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的**。同時也應運而生一些以記錄小人物為主要內容的“小而美”紀錄片。紀錄片能夠帶給我們什么？惠東人物紀錄片專業

由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態，很少有機構愿意為**紀錄片投資，大部分的創作者都通過自籌款的方式來拍攝。專業的**紀錄片人非常少，大部分人有著機械制造師、醫生、大學教師、工程師等職業身份。因此，展現在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業進行深度挖掘，有的對一些特殊的人群進行紀錄。因為創作者身份的多元化，**紀錄片的題材豐富多彩，視角獨特，具有很強的故事性。可以說，**紀錄片就是紀錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內紀錄片。在中國紀錄片行業，這兩條腿同時走路，才讓紀錄片之路走得越來越快，越來越穩。可惜的是大部分**紀錄片創作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態。作為**紀錄片創作者來說，經濟動力是**重要的一個環節，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發行？對中國的**紀錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內資金以及國際投資。惠東傳記紀錄片全媒體時代下的紀錄片創作初探。

一、導演狀態在現場導演精神是高度集中的，導演有好的狀態，才能拍到好的內容。很多時候都是出省異地拍攝，地理環境、生活習慣等因素，導演能難一直保持好的狀態拍攝。技巧分享：制作過程中，狀態不好的時候，就停拍。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調整情緒狀態，在這個時間里，導演可以梳理一下拍攝的思路及內容，什么時候有狀態了再繼續拍攝。二、人物狀態換位思考，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機超時長的對著拍攝，就算適應了鏡頭，有一些人物會因為沒自己私密空間而感到厭煩，讓人物有一個舒適的拍攝環境，呈現出好的狀態是導演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝，不是24小時守著拍攝。導演是通過調研后，選擇在有內容的時間節點去拍攝。紀錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心，不要因為拍攝影響人物生活與狀態。三、天時地利人和一部紀錄片的完成，不僅*導演的自身能力，也有運氣成分。在制作過程中，好的人物是調研期間偶遇發現的，拍攝期間很多事件及好的內容是突發的，這些都是可遇不可求。

電視紀錄片的情感之美。電視紀錄片擁有各個方面的美感，比如生活之美、藝術之美、情感之美。此紀錄片將**官員的所作所為展現在人們的面前，同時也講述了社會官員走向*****之路的全過程及其怎樣無視黨和人民的責任，并且在事發之后的痛苦及悔過之情。運用巧妙的記錄方式，使觀眾對紀錄片所要表達的觀點進行清晰的認知，觸發觀眾內心深處的情感，使觀眾認同紀錄片表達的價值觀。它不僅向社會展現出***倡廉的積極思想，也得到了觀眾的贊同，促使社會官員意識到*****的嚴重后果。有什么紀錄片值得一看？

指紀錄型的電視專題報道類節目，是運用電子采錄設備和手段，對***經濟文化等新聞題材，作比較系統完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活原生形態的完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節目形態。電視紀錄片與紀錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現領域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節目的一種類型。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現為制作者與觀眾之間已經達成共識—一在電視紀錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”。教你正確認識什么是紀錄片！惠陽專題紀錄片跟拍

怎么寫紀錄片拍攝提綱？惠東人物紀錄片專業

    中國紀錄片較之西方起步較晚,但現階段已呈現出繁榮興旺的態勢。回首上個世紀紀錄片的現代化進程,筆者認為有三個因素始終影響、刺激著中國紀錄片的進程。率先個因素是如何處理古與今、舊與新、傳統與現代的關系,這是從縱的、歷時性的角度亦即從文化進化的角度來看的,姑且稱之為“進化效應"第二個因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來異質文化的關系,這是從橫的、共時性的角度亦即從文化傳播的角度來看的,姑且稱之為“轉播效應"第三個因素是從上述縱與橫、時與空的交叉亦即從文化功能的角度來如何處理“文”與“用”的關系,也就是紀錄片與中國現實社會的關系,而在20世紀的中國,好突出的則是紀錄片與一個的關系問題,姑且稱之為“功能效應”在中國紀錄片的現代化進程中一切理論的論爭、思潮的演變、實踐的成敗、創作的得失(包括主題思想與形式風格的變化)都無不與這三個因素密切相關。而目這三個問題往往是糾纏在一起才對紀錄片的理論與實踐發生作用的,這叫做“文化綜合效應”和西方紀錄片一樣,中國的紀錄片也是脫胎于電影紀錄片。新聞紀錄片電影的歷史,實際上可稱為電視紀錄片的"史前史”。 惠東人物紀錄片專業

惠州市城市之光廣告有限公司正式組建于2011-04-14，將通過提供以影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程等服務于于一體的組合服務。業務涵蓋了影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程等諸多領域，尤其影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程中具有強勁優勢，完成了一大批具特色和時代特征的傳媒、廣電項目；同時在設計原創、科技創新、標準規范等方面推動行業發展。隨著我們的業務不斷擴展，從影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程等到眾多其他領域，已經逐步成長為一個獨特，且具有活力與創新的企業。值得一提的是，惠州城市之光致力于為用戶帶去更為定向、專業的傳媒、廣電一體化解決方案，在有效降低用戶成本的同時，更能憑借科學的技術讓用戶極大限度地挖掘城市之光的應用潛能。