第二位是荷蘭“新造型主義”和“風格派”的中堅彼埃特·蒙德里安他和另外兩位同行于1917年創辦。《De Stiji（風格）》雜志，主張靈活面的分隔是美學的精神，要追求明晰、功能的美學原則，強調抽象、簡潔、高秩序的形式美。蒙德里安表示，“新造型主義把豐富多彩的自然壓縮成一定關系的造型，藝術成為如數學一樣精確表達宇宙基本特征的直覺手段?！薄讹L格》學派反對傳統的因循守舊藝術形式，角點、線、面、色四大造型元素表現客觀實體，認為面的分割是美學精粹，為現代設計的創新起了示范作用。1615年，德國開始發行弗蘭克法特雜志。但雜志成為廣告媒體。寶山區出口平面廣告設計行價

色彩對比強烈、鮮艷、醒目的招貼廣告，白底紅字的宣傳標語，中國傳統水墨中“墨分五色”的精細與微妙，網點制版所依據的原理，彩色電視的空混成像等。更微妙、潛在的有關色的心理感應效應是色彩心理，它是人與色之間的一種互動過程。比如：我們直感到的某種色調可能會由于其自身的組合與搭配或者其個性的屬性表現營造出一種色彩氛圍，這是色的信息，就像某種共性的感覺如冷暖、軟硬、輕重、進退的空間等。這種淺層的知覺是人對生活的記憶與視覺經驗積累的結果，并且帶有相對性。再進一步思維會直達具象的物，如暖調橙色的朝陽，冷調藍色的大海，但這時常常會帶上明顯的個性特征，對外界信息直感的結果必然又會引發人情緒上的體驗，如看到紅色想到火的人自然體驗一種溫暖、興奮的感覺。崇明區特制平面廣告設計性能若從使用場所界定，又可分為戶外、戶內及可攜帶式三種形態；

關鍵在于要理解和把握種種構成方式的特征內涵與適應方式，具體應用中結合廣告的主題訴求、信息承載、產品特性、目標對象、媒體特征等相關因素綜合考慮，才會有正確選擇。創意：永恒的回憶與突破對于創意，每次設計起點為零。這里零的含義有三層：一為思維起點回歸原始與本質，創想的源頭應進發于對客觀物象的直接積累而不是間接的經驗；二為思維方式打破傳統習慣的“定勢”，創造嶄新的思維方法；三為表現與傳達的個性與突破。平面廣告創意，睿智、非凡、原創的大手筆大多歸于這一“零”的思維。這是一個回歸與突破的循環，就像零可用首尾相連、無始無終的圓表達，**永恒。本質上有著哲學思辨的意味，是成功創意的思維基礎。

色彩：創造設計的生命色彩的直感性**強，通感度也比較大，從設計思維角度對色彩進行演繹應是**細膩、**微妙、**見功力的。我們能感受與設計的色彩有成千上萬種。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種基本色再加上黑、白、灰不同屬性的組合與搭配使我們的創意與表現無窮。感知色彩有一個不能忽視的因素視覺生理，即從生理的角度通過自我調節滿足種種平衡。比如：眼睛瞬間感知的“***印象色”被認為是客觀和準確的，色的美學范疇中講求用色的單純與統一，中性灰的環境下對色彩辨析力的**提高以及所帶來的心理安定與和諧感，屬性相近的色之間視覺感知的互融，而各種對比較強的色則互為相反方向推移轉換等，均是視覺生理的調和與影響的結果。然這類廣告的時空限制很大，傳播范圍有限。

十九世紀中葉，西方發生了工業**。機械化的大生產，急需用廣告促進商品的流通、于是，廣告行業興起了。1840年，美國派茂就廣告公司創文。1869年：美國***家具有現代廣告商特征的艾爾父子公司創立，他們竭力說服報刊付給廣告代理商以傭金。從此，傭金制度確立，廣告行業日趨發展。這時，美國麥克盧爾廣告公司發行了一個附有一百頁左右的廣告單行本，它文字精煉，富有詩的韻味。這就產生了為**喜聞樂見的廣告文撰寫技巧。1898年，美國人路易斯提出了AIDA的廣告公式，即：“注意Attention，趣昧Interest，欲望Desire，購買行動Action”。后發展為AIDCA公式，增加了：“確信Conviction”。這一廣告理論，一直沿用。早的廣告設計是早期報紙的小布告欄，也就是以平面設計的形式出來的。閔行區制造平面廣告設計設計

中國是世界廣告的策源地，歷史悠久。寶山區出口平面廣告設計行價

本書內容豐富，操作步驟簡潔流暢，可操作性強。全書共分13章，包括軟件新增功能及基本操作介紹、平面設計基本理論、標志設計、卡片設計、書封設計、DM廣告設計、雜志廣告設計、海報設計、賀卡設計、包裝設計、網頁界面設計及學生作品欣賞等內容。每章介紹了相關知識要點，并配有不同的實例及實訓題，循序漸進地介紹了從制作簡單的標志到完成復雜作品的各種基本知識和高級技巧。本書適合于職業類院校計算機應用專業、相關平面設計專業使用，也可作為計算機專業人員、平面設計愛好者參考使用。寶山區出口平面廣告設計行價

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