劇場舞臺音響使用常見的5種誤區(qū)

3、對劇場不恰當?shù)亩ㄎ?

建設(shè)一個什么劇場是個十分重要的問題，是專業(yè)劇場還是多用途劇場，在建設(shè)決策前一定要進行充分的論證，現(xiàn)在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會議，全然不顧本地區(qū)的條件和實際情況。實際上，這是一個很難兼顧的課題。

4、對舞臺形式不恰當?shù)倪x擇

不少近期擬建或在建的劇場，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實際情況，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺。

5、對舞臺尺寸不適當?shù)臄U大

多數(shù)擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結(jié)構(gòu)的基本根據(jù)，臺口尺寸的不適當加大，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。而舞臺臺口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關(guān)，不是可以隨便自由確定的。

在進行聲學設(shè)計時還應(yīng)考慮防止各項噪聲源對觀眾廳的干擾。這些噪聲源包括下列方面：

(1)建筑物內(nèi)設(shè)備噪聲。包括觀眾廳的空調(diào)系統(tǒng)、送回風系統(tǒng)（包括電扇）和電器系統(tǒng)噪聲，以及出入門開關(guān)碰撞聲和座椅翻動聲等噪聲。

(2)外界傳人觀眾廳的噪聲。既包括來自房屋內(nèi)其他部分的噪聲，如來自休息，室的喧嘩，放映機房、舞臺設(shè)施、辦公室和廁所設(shè)備等處的噪聲，也包括戶外交通噪聲（車輛、鐵路、航空等噪聲）以及其他社會噪聲。

建議噪聲限制設(shè)定為NR-30。 福建劇院音響聯(lián)系方式劇院的擴聲系統(tǒng)的服務(wù)對象是舞臺表演，根據(jù)不同的使用功能，來設(shè)計針對性配置，使其滿足表演藝術(shù)的形式。

劇院是包括歌劇院、民族劇院的專門演出場地。劇院的音質(zhì)要求與音樂廳相似，此外還有一些特殊要求。劇院的場地較音樂廳更大、有專門的很高大的觀眾席，與舞臺互不相連，舞臺一般有框式臺口，有樂池，觀眾席有包廂。混響時間較長，但考慮到歌劇還有對白，要兼顧語言聲，因此，混響時間比音樂廳短。作適當?shù)穆晹U散，避免回聲干擾。樂池的聲學要求是樂內(nèi)聲部要平衡。

  目前，不少劇院音質(zhì)不良的原因是由于聲學設(shè)計的技術(shù)方面不合理，其中多數(shù)又是由于最初設(shè)計時沒有明確劇院的主要用途和演出方式而引起的。例如，一個以放映電影為主要用途的觀眾廳，卻以音樂、歌舞等要求確定聲學指標，造成長所不適合使用;又如，實際用擴聲系統(tǒng)作為主要演出方式，卻以自然聲演出進行設(shè)計，結(jié)果適得其反。這類例子不勝枚舉，因此必須此以為戒。

劇場劇院音響的空間運動與布局，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運動及其層次性地疊加與輻射性地擴散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個方面：首先，成員圍繞觀眾席點狀分布的設(shè)計思維。這是空間音樂運用點描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運動以形成了有組織、有方向的聲向流動，從而表現(xiàn)音響的空間動態(tài)運動過程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動無比。

最 后，整個圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域。通過群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場。通過作品讓音樂回復其原始性，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

劇院音響系統(tǒng)配合合理。

劇院的音質(zhì)設(shè)計

  劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳。但就聲學設(shè)計的工作量和難度而論，則遠大于音樂廳，它表現(xiàn)以以下幾方面。

  ①劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間，聽眾與演員處于不同的空間，必須同時作聲學處理，而音樂廳的觀眾席與演奏臺是處在同一空間內(nèi)。

  ②劇院通常要滿足多功能使用的要求，即使是專業(yè)劇院，也要考慮“一專多用”的可能性。同一個大廳在聲學上要適應(yīng)不同劇目各自的聲學要求，比單一用途的音樂廳難度大。

  ③話劇、地方戲劇演出中的對白，其聲功率遠低于演唱和樂隊演奏時的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊“聲墻”的難題。

  ④劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式。而音樂廳內(nèi)通常僅按自然聲演出進行設(shè)計。 歌劇演出不采用擴聲，但在劇院內(nèi)仍然需要設(shè)置一套優(yōu)質(zhì)的擴聲系統(tǒng)。福建劇院音響聯(lián)系方式

劇院觀眾廳內(nèi)的音質(zhì)缺 陷主要是聲聚集和回聲。福建劇院音響聯(lián)系方式

系統(tǒng)設(shè)計技術(shù)特點 

足夠的聲壓級 

隨著現(xiàn)代錄音技術(shù)的發(fā)展以及人們聽覺鑒賞水平的提高，要求系統(tǒng)有足夠動態(tài)余量，以適應(yīng)不失真還原大動態(tài)的節(jié)目信號。本方案選用的揚聲器功率大，靈敏度高，與之匹配的功放具有足夠的功率儲備。經(jīng)計算廳內(nèi)聲壓級已全 面優(yōu)于國家現(xiàn)行標準，完全達到設(shè)計指標要求。 

良好的聲場均勻度 

線性陣列音箱，根據(jù)聽眾區(qū)的具體位置和面積，組成“點”聲源陣列，有效降低陣列的梳狀濾波效應(yīng)，所選用的揚聲器都是恒指向揚聲器，有利于語言清晰度的提高，聽眾區(qū)都處于揚聲器的覆蓋范圍內(nèi)，可以預見聲場均勻度是良好的，而計算機的模擬運算結(jié)果也證明了這一點。  福建劇院音響聯(lián)系方式

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