植物造景形式如下：樹叢，是按形式美的構圖規律，既表現樹木群體美，又烘托樹木個體、美的叢狀組合形式。在形態上有高低、遠近的層次變化；色彩上有基調、主調與配調之分。群體的疏密錯落布局形成明顯的空間劃屬關系，隨著觀賞視點的變換和植物季相的演變，樹叢的群體組合形態，色彩等景象表現也隨之變化。我市體育公園的植物配置，較好地采用了這一植物造景的表現手法。植物造景功能如下：情感功能：”蒙蒙碧煙葉，裊裊黃花枝，人生有情感，遇物牽所思。”當設計者對這些植物經過巧妙的安排后，就會有一定的內涵包含在這些植物中，給人以美感的同時，還勾起人們的想象和聯想。借景指借園林外之景引入到園內來，有收無限于有限之中的妙用。造景工程

中國園林中主要造景手法有：對景：在園林中，當我們登上亭、臺、樓、閣，可以觀賞對面的堂、山、橋、樹木；在對面的堂、橋、廊等處又可觀賞這面的亭、臺、樓、閣，這種構景方法叫對景。對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關，在某種距離上，景觀似會覺得不自在。景如人，若是兩個相互不認識的人，距離不到2米相對而立，就會覺得很別扭。景也一樣，若一個小院兩邊相對觀之，也有這種不愉快的感覺，這就叫“硬對景”。造景工程植物造景方法：模擬法：在花壇或綠籬的綠化基礎上，模擬動物形態或自然景象。

框景在園林創作中把要觀賞的景物用門、窗洞、框架等，或由喬木樹冠抱合而成的空洞圍合起來，如同鑲嵌在畫框中的風景畫。如清代畫家李漁曾經設計一種湖舫，在密閉的船艙中，左右開兩個扇面窗。坐在艙內，兩岸湖光山色，寺觀浮屠，云煙竹樹，往來游人，連人帶馬盡入扇面之中，儼然天然圖畫。又在家中創尺幅窗和無心畫，利用窗框作畫框，透過窗洞觀賞屋后的假山，如同一幅山水畫。框景的創作，可以把不需要觀賞的景物屏除在畫框以外，使視線更加集中在需要觀賞的景物上，主題更為突出，把自然美升華為藝術美。

植物是構成園林景觀的主要素材，有了植物，城市規劃藝術和建筑藝術才能得到充分表現。由植物構成的空間，無論是空間變化、時間變化還是色彩變化，反映在景觀變化上都極為豐富。由植物構成的環境，其質量和美學價值都不可比擬。植物造景方法：湊合法：將連續多月開花的月季花、月月桂和連續月月出筍的月月竹湊合一處種植，將盤狀叢生的月月竹種植在當中，月月桂、月季花分輪環抱，修剪成籬狀園環，則每年4～10月，月月都可看到美麗的鮮花，聞到陣陣撲鼻的清香，月月竹中栽棵高大的傲春檀，當早春落葉樹披上綠袍和常綠樹更換新裝之際，而傲春檀的枝丫仍在春光中沉睡，呈現秋冬景色。由于每個業主的個性、喜好、生活習慣、文化背景等各不相同，對造景景觀的要求也千差萬別。

綠化作用如下：植物，尤其是闊葉樹，在生長過程中，每晝夜可蒸發大量水分。通常在森林地區大氣的濕度比非森林地帶高7～14%。凈化水質。樹木有吸收水中溶解物質的作用。試驗證明，有色、有味、混濁和含細菌的污水流過森林后，水的色度降低，異味減弱或消失，透明度升高，細菌的含量明顯減少。結果較大減輕了污水對環境的污染。保持地面干燥。沼澤地區和地下水位高的地帶，地面往往十分潮濕。地面潮濕的環境對健康不利。樹木具有極強的吸取地下水分和含蓄水分的能力，因此，植樹造林已成為保持地面干燥的有效措施。盆景與園林造景之間的關系就相當于樹與畫之間的關系，它們都是同源相生的藝術。東莞花藝軟裝造景工程

借景是把園林周圍視線所及的自然風景都組織到園林風景中來。造景工程

利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被普遍應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。造景工程

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