由于現(xiàn)場觀演與攝像機拍攝的不同，舞臺燈光和電視燈光的運用各有特點。特別是，電視燈光設計者在很多時候不僅要兼顧現(xiàn)場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。人的視覺有明顯的選擇性——當人的注意力高度集中于舞臺上的主要演員時，人眼甚至會忽略掉視野內(nèi)非注意中心的其他物體——對其視而不見。所以，當燈光集中在演員身上時，也起到攝像機的“鏡頭作用”，有一種視覺蒙太奇的效果，一個定點光區(qū)的設計就起到了突出作用。在舞臺藝術里，觀眾的參與性和想象力是不可小視的，燈光作為視覺藝術參與其中，應該時刻考慮觀眾的存在。根據(jù)上述原理，舞臺燈光可以作為舞臺構圖的因素存在，顯露所強調(diào)的重點，有選擇地照射舞臺的某個部分、主要演員或某些部位，讓觀眾或注意或忽略，把視線導向重要部分。舞臺燈光從設計到在劇場里實現(xiàn)的過程是怎樣的？遵義舞臺燈光安裝

舞臺(系指鏡框式舞臺，后文均同)因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。如有的舞臺就定位在以演出傳統(tǒng)的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜恧等特殊節(jié)目為主則燈光除了基本要求配置以外，應根據(jù)具體節(jié)目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可以滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。合肥舞臺燈光報價舞臺燈光一般都是專業(yè)的燈具。

在現(xiàn)代的表演中，燈光的強度、顏色、燈光區(qū)域的分布以及燈光的運動都具有很大的可塑性和可控性。舞臺燈光的藝術效果是隨著表演的進行和舞臺氣氛的變化而表現(xiàn)出來的，舞臺燈光是空間藝術和時間藝術的結合，舞臺燈光的歷史發(fā)展與戲劇的演變和科技的進步息息相關。目前很多舞臺燈光設計主要是根據(jù)劇本、導演的要求和舞臺美術的總體思路，繪制燈光設計圖，詳細安排技術體現(xiàn)工作。燈光設計應該能夠使用多種形式方法來適應不同風格的表演，有的表演要求寫實，有的要求創(chuàng)造抽象、寫意或隱喻的意境。

1.聚光燈：是舞臺照明上運用較普遍的主要燈種之一。它映照光線集中，光斑輪廓邊沿較為明晰，能突出一個部分，也可放大光斑照明一個區(qū)域，作為舞臺主要光源，常用于面光、耳光、側光等光位。2.柔光燈：光線溫和勻稱，既能突出某一局部，又沒有僵硬的光斑，便于幾個燈相銜接。常用于柱光、活動光等近間隔光位。3.回光燈：它是一種反射式的燈具，其特性是光質(zhì)硬、照度高和射程遠，是一種既經(jīng)濟又高效的強光燈。4.散光燈：光線漫散、勻稱、投射面積大，分為天排散光和地排散光，常用于天幕映照，也可用于劇場主席臺的普通照明。多功能會議室舞臺燈光設計方案。

舞臺燈光對色彩的運用要開放得多，而電視由于受到技術的制約，不能完全反映出現(xiàn)場的色彩，如果色彩太過濃郁或灰色系過多，畫面就不能完全呈現(xiàn)。所以，從事電視燈光設計時，要事先防范不好的效果出現(xiàn)。冷色調(diào)與暖色調(diào)在舞臺側光互補的運用，對于舞臺演出的燈光設計是常見的手法。比如，上場門地流和側柱子光用紅色調(diào)，而下場門地流和側柱子光就會用藍色調(diào)，或上下場為對比色或鄰近色……但在電視燈光設計上很少使用，因為兩側攝像機位拍攝時差別會太大，沒法剪切到一起，會讓畫面不連貫，有一種跳躍、突兀之感。舞臺燈光設計的重要性以及舞臺布光造型的簡單知識。三門峽舞臺燈光展示

舞臺燈光調(diào)試教程關于燈光如何設置。遵義舞臺燈光安裝

舞臺燈光設計的目的，基本上場景的基調(diào)和氛圍都和較重要的燈光有關，在某些情況下，的目標是看清一個或多個物體，但現(xiàn)實可能會變得非常復雜。燈光有助于表達情感，或者將觀眾的視線引導到一個有特色的位置，或者使觀眾形成一種特殊的視覺效果，可以為場景提供更大的深度，表現(xiàn)出層次感，所以燈光設計應該表達什么基調(diào)，設計的燈光是否能更好的提升深度層次。舞臺燈光同所有的舞臺美術各要素一樣，均以塑造人物形象為目的。例如粉紅色燈光打在人物面部，就顯得精神煥發(fā)，氣概非凡;而灰黃色燈光打在人物面部，則顯得病態(tài)虛弱、頹廢不振;藍灰色燈光打在人物面部，又顯得陰險狡詐、狠毒狡猾。常見的燈光為塑造人物服務的例證，就是常用的人物面部的“大追光”，戲劇術語謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同電影的“大特寫”和雕塑一般，起到強化突出的藝術作用。遵義舞臺燈光安裝

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