挑選小提琴時還要觀看做工還有外觀和材料是不是成正比。外觀面，背板的紋路是否均勻大小適中，但要注意的是，不是紋路越多或越密就是越好的琴，這只是一種參考的方式而已。面板年輪比較清晰有立體感。做工方面，手工制作是否精細，油漆是否是自己喜歡的類型。材料方面，面板制作都采用為云杉木材。背板、琴頭、琴頸、側板都是楓木木材。小提琴配件方面，指板是否變形、弦枕是不是粗糙、尾柱是不是松動、弦軸是不是突出明顯、拉線板、腮托是不是有癤子等，這些配件一般都采用為烏木或棗木。國內制作小提琴材料分為四川、云南、東北等一些地區的原材料。在同等工藝水平的條件下，不同地區的材料制作出的小提琴價格也就不一樣。上琴弦、換琴頭、重裝琴頸等提琴維修與保養的服務。佛山3/4維靈提琴

現在國內學習西洋樂器除了鋼琴外學習小提琴的越來越多了，初學小提琴是一個比較枯燥和受折磨的，小提琴入門到晉級階段都很難，需要有充足的時間還有枯燥的基本功練習，所以學習小提琴不可以速成。當然一開始學拉琴時聽著自己拉的聲音就很很難聽，還要反復的拉一個音調。如果在半夜拉琴我估計鄰居都想破門而入殺了你心都有，太難聽了吱吱啦啦的(呵呵)。不過比較好是不要再晚上拉琴，如果連你自己覺得拉的是有點難聽，可以去偏僻的地方練習幾次，以免影響到家里人休息，等拉到你覺得有點成就了再在家里邊練習。總之心理要足夠強大，不要被暫時的歧視放棄自己的夢想。維靈牌提琴教學視頻弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。

實際上琴聲的連綿不斷，除了振動在面板內橫向傳播外，面板通過琴馬腳下的音柱把振動傳給背板，背板起振后產生垂直方向的回頂。與此同時側板也產生橫向運動，加上琴箱內共鳴的空氣通過音孔把振動向外傳播，從而發出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經過多代的摸索和改進而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對準成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度。克雷莫那學派非常重視琴頸應該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區域處在一條直線上。兩個上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內側弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內。

小提琴用弓拉，每個音可以從弱到響，從響到弱;從弱到弱，從響到響;一個音甚至可以強弱反覆變換，奇妙無窮。這與鋼琴，吉它，豎琴都不同。鋼琴自有鋼琴的優點，但是當一個鍵敲打下去，音響總是從強到弱，無一例外，這個區別讓小提琴的表現力增強。小提琴雖然與二胡都是弦樂，可是二胡只有兩根弦，而且弓夾在兩弦之間，很受束縛。而小提琴有四根弦，弓子可以自由活動。演奏家可以拉可以撥。不但右手可以撥，左手也可以撥;不但可以拉一根弦，也可以拉雙弦，三根弦，甚至四根弦。弓法包括跳弓，頓弓等等幾十種弓法。這樣小提琴就比同樣是弦樂的二胡靈活很多。其它樂器的發音方法相對比較單純，比如小號單簧管等只能吹奏;鋼琴豎琴只能彈奏。還沒見過鋼琴可以拉的，黑管可以彈的。弓毛舊了怎么辦？弓毛用鈁了會沾上油污及灰塵，這需要清洗干凈再用。

小提琴尺寸先從小提琴說起，我們要留意的尺寸是琴身的長度。一般常見的小提琴琴身長度在14英寸左右（即355毫米左右）。但是，早期的意大利琴很多都較短，有些350毫米也算是“標準琴”了。小提琴的分類小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發聲原理迥乎不同。電子小提琴與普通小提琴主要的區別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過音柱帶動共鳴箱內的空氣振動發聲，所以弦的震動要靠琴弦根部下方的幾個磁拾音器（就像電吉他的一樣）拾取，然后通過音響放大。也可以使用耳機，在練習時可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個擺設。電小提琴不插電也能拉響，但那個聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有賣電子小提琴，一種是有自己的共鳴體的，和普通提琴外形相同，只不過多了一個拾音器，類似于吉他家族中的箱琴；還有一種是電子調音共鳴的，沒有共鳴體，看上去是“樓空”的那種，通過電子電路對微弱的振動進行拾取放大及調音。琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當,否則會影響琴的共鳴并給演奏帶來困難.寶安區小提琴

弦穿入軸孔后，扭動方向是由里向外，注意不要反扭。佛山3/4維靈提琴

提琴的聲音4根弦均衡敏感，音量大而音色美，整體聲音響亮異常，具體表現在G弦渾厚深沉，E弦有金屬般的力量，運弓稍一加力就極具穿透力，演奏起來輕松自如，完全能夠宣泄演奏者的情感，適合于舞臺上獨奏。這種類型是：以上說的幾個重要指標都做得非常準確到位，這種情況極其少見，因為面板和背板都得到強烈振動，把琴弦的振動能源不折不扣的從琴馬傳到了背板，使琴馬的微弱振動得到數倍的擴張，這樣的聲音已經屬于很好的琴，是演奏家們尋覓的對象。佛山3/4維靈提琴

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