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前沿幕(又稱會標幕)---是舞臺兩側和上空的幕布，起到掩蓋觀眾對舞臺側和上空的視線，是為觀眾對舞臺美感設計的，同時增強了觀眾對舞臺的立體感，類型有升降式、固定式、實物陳列式等。橫側幕----是舞臺兩側和上空的幕布，起到掩蓋觀眾對舞臺側和上空的視線，是為觀眾對舞臺美感設計的，同時增強了觀眾對舞臺的立體感，類型有升降式、固定式、實物陳列式等。二道幕----為獨唱、獨奏、曲藝等節目服務，起突出主角，烘托氛圍的作用。位于舞臺大幕之后，與第二道沿側幕相近的一道幕。通常是以三倍打摺制成對開幕，本方案由于升降空間不夠，只能為對開或提升兩種形式供選擇，從經濟角度出發，本方案選擇滾輪對開式。 要明晰場景藝術...

思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一，它與思維的深度相輔相成，相互促進。而21世紀思維的高度，又集中體現了思維的文化高度上近年來全球范圍內興起的一股"文化熱"，便是新思維的一個重要標志。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和，正如18世紀英國人類學家泰勒所言:"所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力、習慣在內的一種綜合體。"(《原始文化》，轉引自《文化學辭典》第109頁，民族學院出版社1988年版) 經過場景技術與形式不斷發展，開始大量應用于國內外的博物館、紀念館、藝術館、水族館。宿遷速寫場景藝術分析 景設計的基本概念：...

設計舞臺場景燈光設計原則：舞臺燈光系統設計是遵循舞臺藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的，將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備，按系統工程進行設計配置，使舞臺燈光系統準確、圓滿地為藝術展示服務：1.創造完全的舞臺布光自由空間，適應一切布光要求；2.為使該系統能夠持續運行，適當加大儲備和擴展空間；3.系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標；4.高效節能冷光新型燈具被引入系統設計中；5.DMX512數字信號網絡技術被引入系統設計的各個環節之中。 場景藝術這個術語在視覺藝術的歷史和批評中有著很廣的應用。湖州速寫場景藝術展覽 舞臺幕布首先要選好幕布的種類，在根據所用場合進行布置。幕布有很...

文化是人類物質財富與精神財富的總和，文化作為一個大系統，作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件，直接制約著藝術家的"文化心理結構"的形成，從而間接地對藝術創作產和巨大的影響。也就是說，文化思維的高低程度，決定著藝術家創作的藝術作品的高低優劣。在這方面，成功的范例不勝枚舉。例如根據老舍先生同名小說改編的京劇《駱駝祥子》中的布景設計中，舊北京城歪邪的城門和城墻，就隱喻著舊中國的行將倒塌的深邃內涵，其文化意蘊之高，令人嘆服。場景藝術設計關鍵點有哪些？舟山速寫場景藝術 在舞美空間設計中，舞美空間設計者要科學、合理的設計與運用色彩這一元素，充分發揮其重要的視覺作用，營造出比較好的舞臺表演藝術與視覺效...

推陳出新，順應潮流的任何一種藝術形式的發展，都應該推陳出新，就傳統戲曲而言，關鍵是實現形式與內容的統一。傳統舞美較為單一，甚至于有些簡陋，豐富舞臺美感的作用不甚明顯。傳統戲曲無論是曲目、舞美還是腔調、動作都甚少變化，一方面造成了大眾的審美疲勞，另一方面，也不迎合青年人的偏好，顯得不合時宜、迂腐陳舊。戲曲現代化出新，要求詞匯現代化，劇情生活化，更貼合當代人尤其是年輕人的生活理念、生活習慣和個人喜好。如何應用主題場景藝術?麗水博物館場景藝術效果 戲曲舞美，即戲曲中的人物造型和景物造型的統稱，它是戲曲舞臺藝術的一個組成部分。人物造型主要指戲曲演員的妝容、服裝、飾品等，飾品不單單指為達到服裝美感而添...

場景隨著故事情節的發展而變化的，通過鏡頭的推拉姚移具體而充分地表現主題內容。首先要熟讀，并且理解劇本，明確歷史背景，時代特征，明確地域名族特點，分析人物，明確影片的類型風格，深入生活，搜集素材。做到場景造型風格與人物風格和諧統一。動畫場景的TOU視變化。所謂TOU視，就是指通過透明的平面觀察研究所看到的物體的形態。也就是把三維立體空間表現在二維平面空間內，借助近大遠小，近寬遠窄繪畫方法進行形象化的立體表現。 你有真正了解過場景藝術嗎？南通微型場景藝術聯系電話 提供多方面媒體支持。策劃要注重藝術性、市場性、公益性的三者結合。一個舞臺搭建公司想要辦一個成功的符合場地要求又與主題祥光的舞臺搭建...

舞臺幕布首先要選好幕布的種類，在根據所用場合進行布置。幕布有很多地方需要用到，如下:大幕是觀眾廳與舞臺之間起分割作用的幕，是舞臺的門戶，也是舞臺的主要幕布，主要用于會議或演出開始和結束時的開閉，有時也可用作場幕。位于鏡框舞臺臺口的內側，鏡框舞臺與假臺口之間。大幕有多種閉形式，例如:對開式、升降式、串疊式提式、單側開閉式以及斜拉式等。對其操作控制系統也分為手動和電動兩種形式。本海寧文化中心大幕設計為均勻伸縮對開式，此方式為時下較流行的一種，其性能穩定，使用壽命長，不易損壞。 都說帶感的節奏與場景藝術蛋糕很般配!鹽城CG場景藝術攝影 藝術形式的現代化：任何事物都是內容和形式的統一，沒有無形式...

古代中國戲曲的演出，大都用一塊幕幔來起掩蔽、裝飾作用。山西省洪洞縣明應王廟元代戲曲壁畫(1324)中所畫的幕幔，就是這類掩蔽性、裝飾性背景的早期形態之一。日本的能樂，則用畫著松樹的板壁作演出背景。劇場背景的進一步演變，則由單純的裝飾轉化為對劇情地點的描繪。用造型手段來描寫劇情地點的嘗試雖亦由來已久，但直到中世紀的宗教劇中，基本上仍是近似于大道具的局部裝置，它們可以單獨用，也可以聯并使用。利用整個背景對劇情地點作大面積的描繪，是從意大利文藝復興時代的宮廷劇場中開始的，隨后傳入英國、法國等許多西方國家。被稱為大地藝術或場景藝術的是什么設計?連云港室內場景藝術聯系電話 設計舞臺場景燈光設計原則：舞...

在動畫作品中，由于鏡頭角度的應用變化，從而產生視角變化。（1）視覺的垂直變化-------仰視，俯視，平視。（2）視覺的水平變化-----正面，側面，斜面。場景TOU視的研究對象：物體隨著距離的遠近變化會產生形狀，顏色和體積上縮小，變色和模糊消失的TOU視現象。在動畫場景中有比較常見的TOU視形象有兩種。一種是物體的TOU視變化---研究物體在上下左右、前后不同距離的大小變化規律，即線性TOU視，也叫幾何TOU視。另一種是物體的虛實變化----物體越小，映入人眼的夾角越小，就越不容易被知覺，所以遠方的物體細部就會隱去，物體越遠，型就越簡潔模糊。 場景藝術下的空間解構。嘉興室外場景藝術布置三...

推陳出新，順應潮流的任何一種藝術形式的發展，都應該推陳出新，就傳統戲曲而言，關鍵是實現形式與內容的統一。傳統舞美較為單一，甚至于有些簡陋，豐富舞臺美感的作用不甚明顯。傳統戲曲無論是曲目、舞美還是腔調、動作都甚少變化，一方面造成了大眾的審美疲勞，另一方面，也不迎合青年人的偏好，顯得不合時宜、迂腐陳舊。戲曲現代化出新，要求詞匯現代化，劇情生活化，更貼合當代人尤其是年輕人的生活理念、生活習慣和個人喜好。場景藝術自古以來就被稱為單獨的藝術類型，只有在封建時代。三維場景藝術復原 不同的色彩設計與運用會取得不同的舞美空間效果，在進行舞美空間設計時，色彩的設計與運用要切合舞臺表演主題，充分考慮舞臺表演主題...

景設計的基本概念：就是指動畫影視片中除了人物角色造型之外的一切事物的造型設計，具體說就是有空間層次感得場面構圖，即以鏡頭氣氛作為單位表示畫面的造型，構圖，體感，色調，風格的空間虛擬景。場景包括人類的活動的各種空間場所，有生活場所，工作有本質的區別，背景指圖畫上襯托的景物，場景是指戲劇，影視中的場面。場景設計的基本作用：就是為了交代故事發生的時間，地點以及位置環境。借助近大遠小，近寬遠窄繪畫方法進行形象化的立體表現。 場景藝術讓展品間建立起一種相互關系，使觀眾產生一種“異時空”或“異文化”的體驗。淮安速寫場景藝術哪家好 場景隨著故事情節的發展而變化的，通過鏡頭的推拉姚移具體而充分地表現主題...

三道幕或會幕主要為如開會議作后場的隔斷作用，突出會議的重要性，烘托會議氣氛。橫簾幕(橫條幕)常用墨綠色，懸掛在普通吊桿和加長桿上，位于鏡框舞臺臺口上方的幕布。與左右兩側的側簾幕相配合，起到控制演出空間的視線的作用。側簾幕(側條幕)側簾幕位于舞臺左右兩側，顏色與橫簾幕一致，其對舞臺表演區域起限制作用，其平行、正"八"字、倒"八"字等吊裝方式可以改變舞臺表演區平面的開頭對舞臺后部空間進行遮擋，引導、控制觀眾的視線集中在規定的表演區內。其主要是美化舞臺，遮擋觀眾對側臺的視線。如何應用主題場景藝術?蘇州微型場景藝術視頻 前沿幕(又稱會標幕)---是舞臺兩側和上空的幕布，起到掩蓋觀眾對舞臺側和上空的視...

在項目策劃過程中要注意克服主要弊病是：1、主題不明確，缺乏貫穿開幕式演出的主線;2、明星云集，喧賓奪主，形成天上星多月不明的局面;3、節目陳俗，堆砌痕跡明顯;4、盲目出新，嘩眾取寵;5、無特色，品位定位不準;6、指揮失控，協調困難;7、人財物力的不必要浪費;8、不適合轉播，宣傳效果差;9、單純追求規模效應，越大越好;10、忽視商業運作，過分依賴財政支持。針對以上提出的弊病，策劃要有專題創作、主題明確、以國家藝術表演團體為主兼顧明星效應、熱烈歡快而不奢華、適合直播或轉播并保證現場氣氛、以成本核算演出費用，力求高質量低價。 倡導場景藝術生活新方式。連云港博物館場景藝術品鑒 融合發展，各取所長...

舞臺場景設計說明：電腦燈設計配置，電腦燈主要布置在舞臺上空的頂光燈桿上，可任意調整燈具投射角度，亮度，變換圖案，光束大小，顏色等功能，確保滿足演出對電腦燈變化要求。燈光換色器設計配置：安裝在部分燈具上的換色器，其作用舞臺光、染色、色彩變化、襯托劇情，達到多姿多彩的效果。設備配置：1、燈光控制臺2、調光硅柜。舞臺搭建知識：地方文藝演出活動策劃要注意的事情，從某種程度上，地方節慶的開幕式演出策劃，已經陷入投入大、規模大、效果差的怪圈。 如何應用主題場景藝術?泰州室外場景藝術視頻 中國戲曲主要采用涂面化裝，面具多在裝神扮鬼時用;服裝上的圖案先是畫的，后來改用刺繡，成了具有鮮明的裝飾風格的特種工...

早出現的是同表演關系直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭--希臘戲劇中,服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人，要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。所以亞里士多德在論述希臘戲劇時指出，形象的裝扮多倚靠服裝面具制造者的藝術，并把這種裝扮藝術列為希臘悲劇必要的六個藝術成分之一。而個作為表演支點的大道具，大概就是希臘劇場中的祭臺了。東方戲劇若以中國戲曲為例，造型藝術也是首先集中在人物的裝扮上。 場景藝術的小知識，你值得擁有！無錫景區場景藝術復原 地排燈--大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。散光條燈--長條形，分成多...

中國戲曲主要采用涂面化裝，面具多在裝神扮鬼時用;服裝上的圖案先是畫的，后來改用刺繡，成了具有鮮明的裝飾風格的特種工藝美術。布景是較晚的發明。它有一個從劇場背景向劇情背景的演變過程。劇場背景是在觀眾由四面圍觀改為三面圍觀時出現的。早的劇場背景是希臘劇場里的更衣棚。演員可在棚里換裝和休息，棚的正面對著觀眾，成了演出的背景。其初的作用是掩蔽。以后人們又發現，粗陋的掩蔽仍會使觀眾分神，不利于欣賞，所以臨時性的更衣棚不但變成了固定的建筑，而且也被裝飾起來。 現代科技的突發猛進，為場景藝術增添了幻影成像、聲光電合成技術、仿真復原、虛擬成像等。徐州景區場景藝術布置 場景隨著故事情節的發展而變化的，通過...

第YI道面光離臺口較近，也可以加配一些2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。在臺口左右兩側對稱設置，根據劇場舞臺的規模，每側耳光可設一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光靠觀眾廳側墻很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處墻壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控制作用。腳光一般在臺口外靠樂池邊，設腳光糟，內置四色散光條燈，分色控制，其長度略小于臺口寬度。遠距離追光室，一般在觀眾廳后側左右各設一間，內...

成像燈--或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據需要選擇應用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋，功率也有1KW、2KW等可選擇配置。簡燈--亦稱PAR燈，或光束燈，其構造是在圓筒內安裝鏡面燈泡也有用反光碗裝溴鎢泡的，主要特性是射出較固定的光束，光束角度寬窄多種，光斑大小不能調整。天排燈--大功率的散光燈，用來由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面積大。 多重場景,打造極具藝術氛圍的文化殿堂。紹興VR場景藝術供應商 在動畫作品中，由于鏡頭角度的應用變化，從而產生視角變化。（1）視覺的垂直變化-------仰視，俯視，平視。（...

白天幕位于鏡框舞臺演出空間部位，作為表現演出背景環境的幕布。其高度和寬度通常大于臺口尺寸，可根據演出需要，將其設計成平面幕或弧型寬幕。白天幕朝向觀眾席的內側，可用天排燈、幻燈等進行照明或投射各種色彩形象，與整個舞臺空間形成一個整體的畫面。本方案采取白色細帆布為材料，色白、吸光性能好。黑底幕黑底幕位于舞臺后部天幕之前，適合于表現為黑暗的場景空間，在歌舞伎戲劇中表現室外以及夜或者虛無狀態，同時雜技表演時作背景幕用。采用黑麻絨三折一藝術制作。)天幕---是為演出中投射幻燈布置用幕，在演出中，可根據劇情的發展，更換不同的布景或景物，在幻燈的變換下，使觀眾有一種身臨其境的感覺。類型有升降式、串簾式、...

如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇，芭蕾舞劇為主，則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜耍等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外，應根據具體節目要求，來加特殊燈位和燈具的配置，這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置，按照這樣的配置，可江滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。在配置燈具前，首先應了解燈具的種類和它們的主要功能及用途。 如何應用主題場景藝術?淮安速寫場景藝術品鑒 回光燈--此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現強烈光源和亮度時使用...

設計舞臺場景工藝要求：1．該系統工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。2．該系統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案，轉換時間在2小時內完成。3．該系統允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備。4．該系統設計有足夠的安全性和存儲容量，整個系統在不中斷主電力供應的前提下，對主控臺進行持續的診斷檢查。5．該系統中的設備完全符合舞臺背景噪聲的技術要求，空場狀態下，所有燈光設備開啟時的噪聲及外界環境噪聲的干擾不高于NR25，測試點1M效果器材的噪聲不大于30dB。6．系統的擴展能力是該系統設計之初有意預留的，如電力硅控容量、網絡容量，...

提供多方面媒體支持。策劃要注重藝術性、市場性、公益性的三者結合。一個舞臺搭建公司想要辦一個成功的符合場地要求又與主題祥光的舞臺搭建并不是一件很容易的事情，在舞臺搭建前期需要根據舞臺類型準備很多材料。關于舞臺的搭建是需要從很多方面去考慮的，舞臺的搭建不僅只是單一的框架搭建，還有對于燈光和音響的選擇也是整個舞臺搭建的一個重要的部分，如果我們有好的燈光和音響那么就會為我們的舞臺增色不少，所以在搭建舞臺的時候我們可不能忽視對于音響和燈光的選擇。 一些經典的場景藝術，不只是一種輔助陳列手段，也成為了一種長久性藏品。上海CG場景藝術聯系電話推陳出新，順應潮流的任何一種藝術形式的發展，都應該推陳出新，就...

戲曲舞美現代化發展中推陳出新，應配合曲目、演員，綜合運用服裝設備、舞臺燈光、增強舞美效果和視覺沖擊力。即使是傳統戲曲的故事情節，也可以融入現代化的化妝技術、舞臺布置等，使得整個曲目的表演中不失經典又充滿新鮮感和時代感。戲曲舞美的整個舞臺效果很重要，既要搭配得當，又要搭出特色。綜上所述，迎合大眾口味的戲曲舞美發展是大勢所趨，傳統戲曲舞美的現代化發展應在尊重傳統的基礎上，展現現代藝術之美。將傳統舞美的人情合一和現代技術，潮流元素相結合，大力推進傳統舞美的現代化發展，共同創造戲曲美好的明天。 場景藝術在日常生活中的使用。臺州三維場景藝術品鑒 戲曲中心發生改變初的戲曲中心無疑是演員，舞臺之上，演...

場景隨著故事情節的發展而變化的，通過鏡頭的推拉姚移具體而充分地表現主題內容。首先要熟讀，并且理解劇本，明確歷史背景，時代特征，明確地域名族特點，分析人物，明確影片的類型風格，深入生活，搜集素材。做到場景造型風格與人物風格和諧統一。動畫場景的TOU視變化。所謂TOU視，就是指通過透明的平面觀察研究所看到的物體的形態。也就是把三維立體空間表現在二維平面空間內，借助近大遠小，近寬遠窄繪畫方法進行形象化的立體表現。 一些經典的場景藝術，不只是一種輔助陳列手段，也成為了一種長久性藏品。無錫游戲場景藝術供應商 歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器...

觀眾審美發生變化隨著生活水平的提高，戲曲這一娛樂形式逐漸滲透到百姓的精神文化之中，隨著觀眾群體的變化，戲曲的定位也隨之悄然改變。戲曲本身就是娛樂的一種形式，其初的觀眾群體一般出于社會中上層，曲目內涵也更為深刻，聽戲曾經也是一種身份的象征。然而，隨著時代的進步，戲曲的`觀眾中，百姓大眾占據的比重越來越高，而大眾的審美往往更加直接和具象，這就要求戲曲的舞美更加直觀和具體，觀眾更易于接受的內容豐富、舞臺展現力強的舞臺布景和人物造型。觀眾審美的變化，使得大眾的價值取向與主流文化日益趨同，因此渲染舞美的現代化手段，燈光音效等成為傳統戲曲舞美現代化發展的必然。 場景藝術在博物館中的運用，可至追溯至十九...

思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一，它與思維的深度相輔相成，相互促進。而21世紀思維的高度，又集中體現了思維的文化高度上近年來全球范圍內興起的一股"文化熱"，便是新思維的一個重要標志。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和，正如18世紀英國人類學家泰勒所言:"所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力、習慣在內的一種綜合體。"(《原始文化》，轉引自《文化學辭典》第109頁，民族學院出版社1988年版) 場景藝術從古代就已知。微型場景藝術哪家好 大幕的顏色和面料可直接影響觀眾的視覺，要求莊重而典雅。本方案大幕采用紫紅色麻絨帶...

明度相近顏色或者鄰近色相搭配時背景色的可見度要較低，如主體色調為黃色，而背景色為白色或者黃綠色；反之，不同原色或者反差較大色彩之間的搭配會明顯提高背景色的可見度，如主體色調為紅色而背景色為白色或者金色等。總之，在進行布景選色時應仔細推敲主體色與背景色之間的關系，使其更好的服務于布景和表演主題。舞臺表演過程中的服裝有“演員第二皮膚”之稱，其色彩的設計與運用同樣影響到舞臺表演的效果，具體來說其更多的影響舞臺表演過程中人物形象的塑造。舞臺表演中演員的服裝，主要涉及演員的穿戴衣著及配飾，是相應舞臺表演主題人物性格、精神等的‘重要外部表現。對于舞臺空間中演員服裝色彩的設計與運用，設計者應該以著力渲染演出...

后來，舞臺的景物造型中漸漸出現了房屋、花草、假山等頗具寫實風格的舞臺片區景物。再發展到新階段時，戲曲舞臺景物造型開始運用現代化的高科技手段，舞臺布景更加豐富，呈現的舞美更具視覺沖擊力。另外，在戲曲中，通常沒有限制性的劇情發生地點。一方面有利于靈活的反映社會生活，另一方面空曠的舞臺在時空上都可以自由的變換，具有較大的優勢。戲曲舞美的發展深深打上了時代的烙印，它是社會發展變化的一個縮影。開放以后，人們的生活日益豐富，審美觀念趨于多元，西方思想和文化對傳統戲曲也形成了巨大的沖擊。 一些經典的場景藝術，不只是一種輔助陳列手段，也成為了一種長久性藏品。鹽城景區場景藝術概念 設計舞臺場景燈光設計原則...

常見的幾種TOU視現象：（1）一點TOU視(又稱平行TOU視)：是指畫面上TOU視線匯集于一點，選取一點進行繪制的技法。特點：畫面使人有身臨其境的親切感，畫面中的景物前后重疊，近大遠小對比強烈，具有層次分明，場景縱深感強。（2）兩點TOU視(又稱成角TOU視)：是指在水平線(垂直線)上選取兩個點作為消失點的描繪技法。特點是具有活潑生動，變化多樣，縱橫交錯的畫面效果。場景包括人類的活動的各種空間場所，有生活場所，工作有本質的區別，背景指圖畫上襯托的景物，場景是指戲劇，影視中的場面。場景設計的基本作用：就是為了交代故事發生的時間，地點以及位置環境。 場景藝術在博物館中的運用，可至追溯至十九紀初...

戲曲舞美，即戲曲中的人物造型和景物造型的統稱，它是戲曲舞臺藝術的一個組成部分。人物造型主要指戲曲演員的妝容、服裝、飾品等，飾品不單單指為達到服裝美感而添加的各種裝飾，還包括帽子、頭巾、搭帶等搭配，以及拐杖等裝飾物，行業俗語講究“戲曲是三分扮相，七分唱功”，可見造型在戲曲表演中的重要作用。很多人人為，戲曲表演中個惡搞角色的裝扮通常由臉譜來決定，戲曲臉譜，即常說的“生、旦、凈、末、丑”。輔助戲曲表演一直延續到20世紀初期，觀眾需要從演員的表演中聯想情境，情景交融、人景合一。 場景藝術讓展品間建立起一種相互關系，使觀眾產生一種“異時空”或“異文化”的體驗。常州微型場景藝術哪家好 歌舞晚會除基本...